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      人不该有三六九等，但是树木却有好坏之分。如果你是一个常与木材打交道的人，时间久了，就算是看上一眼，摸上一摸，也大概其能够判别出个“好坏优劣”来。可如果对于没有太多经验的人，又如何识得“良木”呢？有人会说，这有何难？反正密度大的、油性好的老料就是好木头呗。倒也没错，可是不全面。这篇文章分享给大家几点辨别木材的方法，以期从更加综合和全貌的了解木材。我们说到木材的“密度”，常常是说它的“气干密度”，也就是木材在一定的大气状态下达到平衡含水率时的重量与体积比。如果木材的气干密度越大，说明它越沉越重，硬度相对就高，强度就大。因此常把气干密度当做一个强度指标来看。从这个角度出发，那么气干密度大的木材，则认为它是好木材。啥是木材的“油性”，为什么木材有“出油”呢？木材学认为，所谓的“油”时间上是木材自身分泌的一种树脂，对木材本身有保养作用。如果木材的“油性”好，那么在触摸时，就会感觉到润滑感。这样的木材做成的家具，也更加耐磨，不那么容易开裂。视觉效果上也显得富有亮泽。木材看似都一样，实际上颜色是很丰富的，因而颜色也是鉴赏木材的一个指标。中国有个词语叫做“姚黄魏紫”，虽然是形容名贵的花卉，但是也可见“黄色”与“紫色”为国人所推崇。毋庸置疑，黄色历来受到皇室钟爱，它代表着皇族的至高地位，被人们称为“帝王之色”。紫色呢？有“紫气东来”的说法，还有我们的“紫禁城”，因为紫色代表着祥瑞与尊贵。除此之外，我们的“国色”-大红色，则代表着一种富足、美好。木材气味的优劣，影响着家居的质量。作为家居使用的古典家具，对木材气味的遴选非常严格。海南黄花梨新切面药香味浓郁，久则变为微香。海南黄花梨的香味俗称为“降香”，带有一点辛辣味。降香是中国传统的三大名香，历来受到江南文人的喜爱，因此也可以理解海黄花梨为什么在明代时如此受推崇了。而红酸枝在剖开时则带着酸香味。一些上等草花梨的气味也显幽香，而其他一些木材如鸡翅木、乌木等，气味就不是很明显了。木材的纹理直接反应在古典家具的表面上，影响着古典家具的外在表现和内在韵味。海南黄花梨的纹理，按王世襄先生的说法是“或隐或现，生动多变”，很特别的一点是其外在丰富的纹理。黄花梨有着各种动物形状的“鬼脸”，有看上去像孔雀、狮子等，同时还有着“山水纹”、“水波纹”、“凤眼”等形象各异的纹理，不能不说是大自然的鬼斧神工，这种纹理的变化是其他木材难以企及的。红酸枝的纹理则呈现出丰富多样的变化。不论是黄花梨的“鬼脸”，还是小叶紫檀的“牛毛纹”，还是黑黄檀、乌木的条纹，在红酸枝中都可以找到类似的纹理，其富于变幻、灵动纤巧的各种纹理，表现力丝毫不逊于黄花梨木材柔韧性的好与不好，直接影响着家具的优劣。柔韧性越好，越适合作雕刻。同时，柔韧性也影响到家具保养的稳定性。从柔韧性上看，小叶紫檀堪称最好的木材。紫檀纤维异常细腻，最适合于不同类型的雕刻，横向竖向雕刻都畅通无阻，特别是适合柔韧的雕刻。一些家具的局部需要精细的雕刻，用紫檀作材料则是最适合不过的，因此紫檀也倍受清朝皇室的喜爱。在稳定性方面，首推小叶紫檀，木性极为稳定，被称为“最没有脾气的木头”。稳定性在笔筒上体现最容易体现，同样的笔筒，小叶紫檀的笔筒历经几十年、数百年依然是正圆，而其它材质的笔筒，或多或少都会有变形，测量后会发现成了不同程度的椭圆。所谓木材的细腻程度，通俗来说就是用手触摸的感受。一直以来，棕眼小而少的海南黄花梨、小叶紫檀被人认为是木材中细腻程度最好的。在所有的红木材料中，海南黄花梨是开发历史最悠久的木材，是明式家具的顶梁之柱。到了明代后期，紫檀开始大量使用，并逐渐成为清式家具的代表木材。大红酸枝等红木的使用，要推溯到清朝中后期，据资料考证，在乾隆四十三年，即乾隆晚期，才作为濒危的紫檀与黄花梨替代物登上历史舞台。